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【评论】传统的全面继承和独辟蹊径

2014-08-06 14:11:21 来源:艺术家提供作者:邵大箴
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  吴东奋是一位勤于思考和勤于实践的艺术家,他在艺术成长的道路上,深受传统的熏染与教育。他受过福建名家潘主兰和陈子奋先生的指导,从他们那里不仅学习到绘画的技法,如陈子奋的白描对他就颇有影响,还获得许多艺术规律和原理的启示,如虔诚地对待自然和传统,打好绘画技巧、技法的基础等等。后来他又在浙江美术学院即现在的中国美术学院深造,得到名师们的指点。他认真临摹过宋人的画,还很注意吸收当代名家之长,全面地掌握各种技法,并很重视写生。可以这样说,师古人和师造化,是他作为艺术家的立身之本。在艺术创作中遇到困惑和烦恼时,他便向传统和大自然请教。他作品中的白描花卉、双钩重彩双钩淡彩、没骨花鸟、水墨工笔等技法,都十分娴熟、精彩。早在二十多年前,他的工笔花鸟画便享誉画坛,此后,他在水墨工笔花鸟画创作上和艺术创新的层次上更有独特的贡献。

  读吴东奋的画,可以感觉到明显的历史文脉,章法和笔墨浸润着传统的精神,同时又具有新鲜的生活气活气息,表现了他来自生活的内心感动,而绘画方法和手段又富于创造性,具有鲜明的个人面貌。他的艺术创造之所以受到人们的特别关注,还有一个重要的原因,那就是他以自己的睿智,从传统工笔画中找到一种历史上曾经出现过,但后来失传的工笔水墨技法并赋予其现代气息,使之发扬光大,为当今工笔花鸟画坛增添异彩。可以说,他是一位在全面继承传统基础上,又独辟创新途径的工笔花鸟画家。

  工笔,故名思议,是指工整细致一类密体的画法,即所谓用笔“巧密而精细者”。工笔画中,有水墨、浅绛、青绿、金碧、界画等类别。历来工笔花鸟画以重彩为主,设色精致、细腻。工笔花鸟重彩画作为独立画种出现于唐代,末代达到高峰,元代工笔花鸟画因受文人水墨画影响,一度流行工笔水墨,但为时不长,这种技法近代几乎失传。吴东奋在研究工笔花鸟画史时,敏锐地发现这一现象。他一方面考虑到工笔花鸟画的传统应全面继承,不应偏废;另一方面根据自身的兴趣和爱好,选择工笔水墨花鸟作为自己深入研究的对像,志在为恢复和发扬这一传统做出自己的贡献。如何使水墨工笔兼有工笔写真与水墨韵趣两者之长,并使其融入现代文化氛围,他颇费探索之劳苦。他使用的新方法是:先用水墨勾勒,发挥墨的枯、湿、浓、淡的特性,而后用撞水与冲水的方法让墨线发生变化,使原线条在保持一定力度和美的同时,产生某种变异,显现出事先难以设定的纹路、肌理与块面,然后再进行细致收拾、绘制。在绘制过程中,有时用纯粹的水墨,有时敷以清淡的色彩,画面由此焕然一新,水墨工笔也由此获得某种写意性,画面单纯、淡雅而丰富,散发出工写结合的艺术魅力。

  在人们的惯性思维中,往往以为绘画技术是雕虫小技,在创造中无关宏旨,其实这是一种误解。绘画史上不少新风格的变化,往往是与绘画质材、手段的变革有关的。如15世纪欧洲油彩的发明,推动了古典写实油画的繁荣;又如水墨的广泛运用,便中国文人写意画大放光芒,艺术史上的这些事例,不一而足。吴东奋把艺术观念的革新和个性风格的创造,紧紧地与新绘画技法联系在一起,走的是一条扎实而稳健的道路,所以在这条道路上他越走越有信心。

  我以为,吴东奋通过技术革新在工笔水墨花鸟画创造上取得的成绩,至少有下面几层意义:首先,它表明工笔花鸟画的面貌是可以而且应该是多样的,工笔重彩一统天下的局面应该得到改变。其次,工笔画以工整细密为特色,它不仅不排斥写意性,而且它在根本上也从属于传统中国画的审美体系。板滞、拘谨的写真与传统工笔画的审美旨趣相悖。吴东奋的工笔水墨花鸟作品在工整中体现出写意性,不能不说是他的一项重要的创新成果。再者,包括工笔画在内的中国传统绘画创作,重视创作者胸有成竹的构思,但同时也关注无意的、偶然出现的机会,因势利导,拓展绘画的表现力。吴东奋创作时有缜密的构思,又善于用撞水、冲水等方法,造成想象不到的奇异景象,并在此基础上整合语言,构成新的画面。这种在大写意水墨中常常运用的方法,被他别开生面地运用于工笔花鸟画中,不能不说是他别出心裁的创新之举。

  吴东奋的工笔水墨和工笔花鸟画纯正的格调、趣味,也是值得我们赞赏的,他走雅俗共赏的路,不追求脱离群众的“雅”,也忌讳迎合市场的“俗”。他的作品着眼于群众的喜闻乐见,又保持艺术的品格,并以此引导和提升大众的审美水平。所以,他的作品深受广大观众的欢迎。

  吴东奋正在前进的道路上,他还会以自己勤奋探索和创造的成果,不断奉献给社会和大众。

2012年1月28日于北京慧谷居所

邵大箴:中央美术学院教授、博士生导师

中国美术家协会理论委员会主任

中国国家画院院士、美术研究院院长

该艺术家网站隶属于北京雅昌艺术网有限公司,主要作为艺术信息、艺术展示、艺术文化推广的专业艺术网站。以世界文艺为核心,促进我国文艺的发展与交流。旨在传播艺术,创造艺术,运用艺术,推动中国文化艺术的全面发展。

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